１９９９年度 友の会ベストテン投票開始!!
さて、ついに始まりましたよ！嫌いな人は嫌い、
でも好きな人は大好きで興奮のあまり夜も眠れないこの企画。
昨年(1998年12月〜1999年11月)公開の中にあなたのハートをつかんだ映画はありましたか？
あなたを打ち震わせた映画、あなたを涙の海に突き落とした映画、
あなたを眠れる森に誘った映画、いろいろありましたよね。
この東京映画友の会が選出する年間ベストテンの面白いところは、なんと言っても、
その投票した人の性格や人間性がわかってしまうところ。
中には精神分裂、多重人格かと思わせるような選び方をする人もいるのもまた愉快。
会ではメジャーな作品を語り合っているくせに、
ベストテンとなると「こんなあたしを見て！」と言わんばかりにアート系に走る友の会戦士もいるんですね。
あなたの周りのあの人も普段見えない部分がベストテンに表れてきてしまうものなんですよ、
不思議と。
「え、＊＊さんてあの映画が好きなの？」
「やべー、＊＊さんと趣味被ってるよお！」etc...
だからといって、自分に嘘をついて選んではいけません。
モザイクをかけてもダメ。
正直に、そして時には大胆に自分を表現してください
（それじゃあ、上から脱いでいってみようか？カシャカシャカシャ！）。
《《過去１０年間の洋画／邦画第１位作品》
８９年 ダイ・ハード／魔女の宅急便
９０年 フィールド・オブ・ドリームス／夢
９１年 羊たちの沈黙／八月の狂詩曲（ラプソディー）
９２年 仕立て屋の恋／シコふんじゃった
９３年 クライング・ゲーム／まあだだよ
９４年 さらば、わが愛・覇王別姫／１１９
９５年 ショーシャンクの空に／Ｌｏｖｅ Ｌｅｔｔｅｒ
９６年 イル・ポルティーノ／キッズ・リターン
９７年 イングリッシュ・ペイシェント／もののけ姫
９８年 Ｌ．Ａ．コンフィデンシャル／ＨＡＮＡ−ＢＩ
そして、迎えた１９９９年度。 東京映画友の会は一体どの作品を第１位に選ぶのでしょうか。 結果発表までのスケジュールは次の通りです。
一人でも多くの皆さまからの投票をお待ちしています！
投票用紙はこちら（テキスト）から取り込んで、
メールで送ってください。
★★★★我慢できなくて連載★★★★
もっと歌舞伎を見なさい
M. S.
はじめに
淀川先生は、友の会で映画の話に負けず劣らず歌舞伎や文楽のお話をして下さった。
「歌舞伎は美術の教科書」
「歌舞伎や文楽を見れば映画がもっとよく分かる」
それまで見たことも聞いたこともなかった歌舞伎の世界が先生の口から豊潤な魅力を伴って姿を現した。
先生の著作の中には、
「友の会の若い人達が連れ添って歌舞伎を見に行くようになり、みんなその良さに感激している」
旨の文章が散見される。
かく言う私も歌舞伎にハマッたクチである。
淀川先生の遺言は「もっと映画を見なさい」だった。
だが私には「もっと歌舞伎を見なさい」でもあっただろうと思える。
映画も歌舞伎も文楽も、オペラもバレエも「一流の物を見なさい」とおっしゃり続けた先生の言葉を今も会に残していきたい。
先生は映画評論家である前に一流の審美眼の持ち主であった。
そのスピリットを歌舞伎を通じて会の気風として残していくべきだと思う。
拙いのは承知で、歌舞伎案内らしきものを書いていきたい。
そして、一人でも多くの方々に興味を持って戴ければ幸いだ。
第一回 歌舞伎はタルイ？！
世間的には歌舞伎はタルイもの、と思われている。
スローモーな動き、大げさなセリフ廻し。
テレビ中継を覗いてみると日常ベースから外れたノロサばかりが気になる。
だが、歌舞伎のあのユックリしたペースにはキチンとした訳がある。
表現様式が違うのだ。現代はスピードの表現が求められる。
誰にでもわかる簡潔さとストレートさがモットーだ。
それに対して、歌舞伎は間（ま）の芸術である。
言葉、動作の流れを埋める間にこそ大きな働きを求める。
戦前の名優六代目尾上菊五郎は「間（ま）は魔（ま）に通じる」と言った。
二つの言葉をサラサラと繋げて言う場合と、一瞬のためらいを挟んで言う場合とでは、
セリフとしての意味合いがまるで違ってくる。
動きにしてもそうだ。
間のさじ加減で、どこを印象づけるか、
どこに心の動きを感じさせるかが大きく違ってくる。
間を巧みに使うこと、
そこに魔術的な表現力が生まれることを六代目は指摘している。
観客は間の芸に引き込まれた時、
現実だか虚構だか判らない感覚を持つことになる。
例えば、舞台手前の一階客席の人々の翳が、
まるで黒く輝く水面に錯覚されてしまったりするのだ。
そして、これはあらかじめ計算された舞台効果なのである。
ジャン・コクトーは六代目の舞台を見て「舞台の中心にいる祭祀者」と賞賛した。
歌舞伎の世界に浸って戴きたい。
きっと今までタルイと思っていた間の中に、人間の真実を見いだすことになるだろう。
《《《《淀川先生にまつわるエッセイ(7)》》》》》
「なんですか、これ？」
江口 孝文
淀川先生の思い出といわれますが、ぼくは出来がよくなかったんで、
特別に先生から目をかけていただいたことはありません。
これは謙遜ではありません。
要するにみんなそうだっただけのことです。
特別扱いされる人はいませんでしたから。
その代わり、けなすのは徹底してましたね。
例えば、「友の会」に少し来て友達ができると誰もが「よっしゃ、機関紙出そう」と考えるでしょう。
これが鬼門。
本人たちはやっとの思いで、刷り上った「機関紙」なるものを持ち込むんですが、
先生は「なんですか、これ？」と指で汚いものでもつまみ上がるようにして、
床に捨ててしまうんです。
中身はもちろん見てはくれません。
今もこの種の「機関紙」保存してますけど捨てられて当たり前です。
ろう原紙に鉄筆で書き殴ったあげく、
べたべたとインクが汚らしく漏れたような刷り上がり。
今、ぼくだってみる気になれない代物ばかりです。
中の文章はもっとひどくて、文章以前。
後年、先輩たちが謄写版でとてもきれいな機関紙出してたのを知って、
とても恥ずかしく思いました。
それでも私たちは嬉々として、よく機関紙を出したものです。
４年目くらいには何とか、表紙だけは見てくれるものができましたね。
相変わらず、みんなの前で捨てられましたけど・・・。
それから「君たちの話は『映画評論』ではなくて『映画感想』ですね。」と、
繰り返し、繰り返し話されてました。
それでも僕たちは「映画感想」を繰り返してましたけど・・・。
あれから、もう２５年以上たちますが、
あの当時、きちんとけなしてくれる人がいたことが、
その後、社会に出てからどれほど役に立ったか。
今も、先生の本気で怒ってる顔を時々、思い出します。
編集者の独り言
皆さん、新年あけましておめでとうございます。 今年も明るく楽しく東京映画友の会を存分味わってください。 でもチッ、チッ、チッ、ちょっと待った！ 発言するときは、まず自分の名前とお所をはっきりと言うこと。 人の発言は最後まで聞くこと。 途中で割り込まないこと。 これらを守りましょうね。 ▲今月、当会報誌に寄稿していただいたEさんとS君に感謝です。 Eさんにはパトリシア・コーンウエルのケイ・スカーペッタシリーズについてSさんと議論の最中だったにもかかわらず、 時間を割いていただきました。 そして、S君、今度、歌舞伎座の裏通りにある食堂「たつや」に行ってみてくれ。 あの味はきらいじゃないはずだ。 僕らは味醂児（みりんじ）。 ▲感謝といえばもう一つ、友の会の今年の年賀状に辰のイラストを提供していただきましたT.Ｉさん、 どうもありがとうございました。 映画を観てくつろいでいるキュードラ（キュートなドラゴン）でした。 ＯＫです！またよろしくね！ ▲では皆さん、くれぐれも風邪などひかないように。 そして、今年ももっと映画を見なさい！（Ｍ）
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